“黄河远上白云间，一片孤城万仞山。羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关。”王之涣的一曲《凉州词》写尽了戍边士兵的离愁别恨和怀乡之情，广为流传并成为千古绝唱。其转句因借用了《折杨柳》曲调名因而从格律上说出了（一说是吹奏的工具，俺不敢苟同），可从整体效果上看，并没有太大的影响。下面就从这个话题开始谈谈自己的一家之言。
此句因违反了基本的“二、四、六分明”格律理论，出了自是无须多言，可按照意、律冲突，以意为先的思想，可说充分提高了整首诗的意境。这下问题也随之而来，多有后人但凡写出此出律的句子尽以此为镜，以至视为例句，甚至广而沿用到五律（绝）中，俺甚为疑惑，怎么就没听说那么多千古绝唱？是否非得用此方式方显自己的诗意境好？也有观点认为，这种句式用在绝第三句、律第七句、律首句不韵处已为“约定俗成”，如高适就喜欢用此句式，多位诗词大家也曾用过。
俺的看法：以意为先的观点完全正确，可格律诗词的基本要求也得遵守，特别是对于咱们这些初学者而言，除非实在避免不了，且整句意境确实令自己不忍更改，偶尔用在绝第三句、律第七句倒也无妨，切不可拿古人作挡箭牌，引为惯例（世上哪有那么多约定俗成，不过是古风的影响而已）；对于广而沿用到五绝（律）中的则坚决反对，五绝（律）本言简意赅，格律要求只应更严，只二、四两字分明的要求都难以完成，何以谈格律诗？
闲观网络诗词及评判，发现个有趣的现象：初遇格律者写出的类似句子通常叱为出律，小通格律者写出的则皆来喝彩，讵忘了小通格律者本亦初学者也。呵呵~~
随笔畅言，难免偏颇不到之处，还望指点共议。
