在中国传统文化中，诗词占着重要的地位，它囊括了诸多的语法现象和人们文化审美观念。而诗词中的各种常见意象，自然也富有丰富的修辞内涵，研究诗词修辞语象的过程中，对其审美文化的还本溯源也是相当重要的。本文即为分析部分古典诗词中常见意象的修辞语象和其文化审美溯源而作。
首先，月，是中国传统文化中备受人们关注的对象，关于月的诗词作品很多，古代诗词中常常有见，例如：
“床前明月光，疑是地上霜。举头望明月，低头思故乡。”（【唐】李白）
“移舟泊烟渚，日暮客愁新。野旷天低树，江清月近人。”（【唐】孟浩然）
“魄依钩样小，扇逐汉机团。细影将圆质，人间几处看? ”（【唐】薛涛）
“月落乌啼霜满天，江枫渔父对愁眠。姑苏城外寒山寺，夜半钟声到客船。”（【唐】张继）
可见，月是体现出了各式的情感的，它是人们诗情诗意的寄托，月给予人们以无穷的挂牵与想象，人们又赋予了月丰富的感官功能，并由此宣泄情感。月，是指向婚恋的修辞语象，是指向思念的修辞语象，是沧桑体味与人生感慨的修辞语象。
其次，水也是诗词中常见的意象，例如：
桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情。
花自飘零水自流，一种相思，两处闲愁。
流水，流水，中有伤心双泪。唐·冯延巳《三台令》
滚滚长江东逝水，浪花淘尽英雄。
水作为万物的发生之源，与人们的婚恋、生殖、生命发生着联系。水也可以喻人的道德，可以象喻种种社会属性。
再次，雨作为一种轻柔流动的物象，更是常常出现在词人的笔下，成了词人抒发个人感慨的有效载体。雨从一种不带有任何主观情意的自然现象到被刻意营造成中国文学中传统的抒情意象，其中融注了作者特有的感受、体验、情绪和心态，具有了丰富的人生意蕴和审美价值。“雨”意象的建构类型及其人生意蕴也包括了多个方面，例如：
①喜雨——微雨夜来过，不知春草生？
②苦雨——楚天长短黄昏雨，宋玉无愁亦自愁?
③雅雨——春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横?。
④禅雨——竹杖芒鞋轻胜马，谁怕？一蓑烟雨任平生?
除却上述三种常见意象之外，还有各式的可分类的常见意象，例如树木类：柳（一上高楼万里愁，蒹葭杨柳似汀洲）、梧桐（金井梧桐秋叶黄，珠帘不卷夜来霜）、松柏（岂不罹凝寒，松柏有本性）等；花草类：红豆（红豆生南国，春来发几枝，劝君多采撷，此物最相思。）菊花（不是花中偏爱菊，此花开尽更无花）、莲花（雾露隐芙蓉，见莲不分明）等；动物类：鹧鸪、鸿雁、寒蝉、鸳鸯（得成比目何辞死，愿作鸳鸯不羡仙）等；器物类：船（象征漂泊或自由）、蜡烛等。
在古典的诗词里，大多通过意象这样的载体来体现创作主体的独特情感。它的色彩和内容都非常丰富，因而诗歌意象的组成手段也是多样的。它具有以下的特点：
一，有事项的映照对比；
诗词人时常采取对仗及并置的方法进行事项的对照。例如：“野旷天低树，江清月近人”这里面既穿插了月、树等意象，也将两样意象进行对照，使得诗歌图景历历，个人思想情感得到宣泄的同时，也读者如若置身其中。
二，有意象的拼贴；
直接将各种意象拼贴在一起，自成气魄。例如“魄依钩样小，扇逐汉机团。细影将圆质，
人间几处看”这里面，扇与月的结合，将孤苦无依的寂寞情感表达得淋漓尽致。而“月落乌啼霜满天，江枫渔父对愁眠。姑苏城外寒山寺，夜半钟声到客船”中，月、船等意象的结合，更描出了一幅秋夜景致的图画。
三，有成分的错位；
有意将句中的成分互换位置，达到语句上的通顺或者情感上的并列、递进，既可以突出
意象，也增强了诗词的艺术效果。例如，“竹喧归浣女，莲动下渔舟”，这句唐诗采用了主语后置的方法，制造因果的颠倒，从而达到不落叙事俗套的新境界。
四，有情绪的感染与变形；
这种手法，容易得到诗词意象的再塑与重生，添加上主观的情感，不仅使得感情色彩加
浓，也能形成超常而合适的语义搭配。例如“平林漠漠烟如织，寒山一带伤心碧”，句中突出寒山是伤心的碧绿，而其实在日常的理解里，绿色是代表生的希望，是欣欣向荣的。只可说，诗人在此处需要一个载体来抒发他的难过伤心，而恰好山色入眼，诗人捕捉了那一派绿，于是浓稠的绿色倒仿佛使山变得寒冷起来。
五，注重分行突出；
诗句的分行排列打断思绪的连续，扩大联系的空白和想象的空间，以突出诗歌的意象，
强化艺术表现力。例如柳永《雨霖铃》中，“此去经年，应是良辰、好景虚设”，句子可以被理解为一切都是因了别离缘故，任何的良辰好景都是虚设，也可以被理解为良辰倒有，好景不如眼前。两层意思，是有情感上深浅的区别的。这样，词既满足了词牌固定格式的要求，也符合词人的别离心境、读者的诵读心理。
六，有感官经验的融合与叠加。
通感，这种修辞手法在古典诗词里也是常见的。作者将自身的情感移注到某物上，看似
写它物而实言己身情感。例如“蜡烛有心还惜别，替人垂泪到天明”，这个看似写蜡烛惜别，而实际上，蜡烛是诗人的代言者，不懂得人类感情的它，被冠上了有情有意的人文特征。而其实这类常常使用的将多种感性经验融合与叠加在一起的方式，造成感觉的重叠、搭配的陌生作用的同时，也意象的鲜明和独特性，也能增加思维与感受的深度。
诗词中大量意象的使用，不仅丰沛充盈了文本实体、抒发了作者的主观情感，这些具有特殊意味的修辞语象，也使我们受到了美的浸染，因而它们在中国文学史上占有重要地位。而作者对种种意象的把握，既是作者本身功力的体现，也是磨练手笔的过程，也正是这持续坚韧的严谨态度，才使得诗词在中国古代文学史上绽出了异彩奇葩。
